الظواهر علم النفس

وتورط محاولات البحوث التي أجريت مؤخرا لتحديد الكيفية مناطق مختلفة من تشريح الدماغ في "عمه الموسيقية،" وهذا هو، وفقدان القدرة على التعرف على الموسيقى، والذي كان ذات مرة مألوفة للمريض. النظرية الأساسية هي أن لا توسط الادراك الموسيقية من خلال آلية واحدة أو من قبل مجموعة من العمليات المستقلة. وإنما هي وظيفة خاصة وقعت في مناطق تشريحية مختلفة من الدماغ. هذه المناطق هي نصف الكرة المخية الأيسر للإيقاع (مؤقتا نقوش) وتجهيز والنصف الأيمن (على وجه الخصوص، والحق في التلفيف الصدغي العلوي) للحن (غير الزمنية، وكلي) وتجهيز (Alossa وكاستيلي، 2009).

Alossa وكاستيلي استشهد أربع دراسات لدعم هذا الحساب. البروتوكولات المستخدمة في البحوث منهم مشكوك فيه. وعلاوة على ذلك لا يقوون من قبل ما لا يقل عن أربعة متغيرات التباس، ولا يمكن أن يؤيد إجراء مزيد من البحوث غائبة. قبل أن أشرح ما هي عليه لفترة وجيزة وسوف ننظر في كل دراسة.

1. بيريتس (1990) استخدمت تسلسل الموسيقية انه "تم تنظيم نغمي وتتكون من اثنين من العبارات" بعد المبادئ التي وضعتها زعنفة دي siècle فيينا شوينبيرج أرنولد ملحن. في نصف الإعدادات التجريبية لعبت هذه العبارة الأولى في وقت المزدوج، والعبارة الثانية في وقت الثلاثي. في النصف الآخر كان لعبت فقط في الجملة الثانية، فقد كانت 4 بارات طويلة، استغرقت 4 ثانية، وتضم 8 حتي 19 طن.

2. Zatorre وآخرون. قياس (1991) استجابة التفاضلية لنغمات "الهدف" و "المقارنة" نغمات. وشيدت كل من الطول الموجي مشرشف مثل سن المنشار. وكانت الملاحظات ونغمات الهدف بطريقة عشوائية اختيار بين C الأوسط وباء. ونغمات مقارنة الملاحظات بطريقة عشوائية مختارة من اوكتاف القادم من أعلى أو أدنى المقبل؛ تكررت لا شيء في أي سلسلة واحدة. استمرت نغمات الهدف على 325 مللي ونغمات مقارنة استمر لمدة 162،5 مللي. كان هناك 72 محاكمات، التي قدمت في ترتيب عشوائي. في 36 منها كانت لهجة مقارنة بنفس لهجة الهدف، أما في النصف الآخر كانت مختلفة، ومتفاوتة من قبل الحواشي (1)، 2 أو 3.

3. Zatorre وآخرون. (1994) استخدمت "الانغام"، و "رشقات نارية من الضوضاء. واضاف" انهم على استعداد مختلف 8-16 علما الألحان، والتي كان نفس التكوين الإيقاعي وجرس، ولكنها تستخدم الملاحظات المختلفة. في "رشقات نارية من الضوضاء" تم بناء وذلك لخصائص التقريبي للألحان (المتغيرات مثل المدة، وعدد وحجم والملاحظات، وجملة من الحوافز، عرض معدل). وكان يقابل كل انفجار ضجيج على المذكرات من اللحن المقابلة من خلال وضع onsets وإزاحة إلى المغلفات السعة التقريبية للنغمات الموسيقية. وقد لعبت كل شيء مرة أخرى في نفس الحجم.

4. Liégeois-شوفيل وآخرون. إنشاء (1994) مجموعة من مختلف التجارب الإيقاعية واللحنية. أول استخدام "مقتطفات موسيقية مألوفة"، والتي اتخذت من "الموجودة من قبل قطع صخبا وفعال." وبقية استخدام "تسلسل الموسيقية رواية" التي كانت "المنظمة نغمي،" مرة أخرى باستخدام مبادئ واهن وضعت في البداية من قبل شوينبيرج. انهم "يقترب مألوف المحفزات الهياكل، بينما فشل لاستحضار روح الألفة." تم تغييرها قليلا والألحان كما تم عرضها على الاشخاص الخاضعين للتجارب أكثر من التجارب المختلفة. تم تنفيذ كل على وتيرة مختلفة قليلا، والتلاعب بها من قبل "تتبادل القيم وقت مذكرتين المجاورة" في حين أن "الحفاظ على متر ويبلغ العدد الإجمالي للأصوات متطابقة".

وهنا هي المتغيرات التباس:

(1) وهناك اختلاف عميق بين المؤلفات الموسيقية والتسجيلات الصوتية. والتأليف الموسيقي هو أغنية الأساسية (في حالة من موسيقى البوب)، التي تتألف من موسيقى وكلمات. في حالة من موسيقى الجاز قد يكون هذا الموضوع، في حالة من غرفة أو اوركسترا الموسيقى، وكانت النتيجة. والتسجيل الصوتي من جهة أخرى هو أداء للتكوين في حالة معينة. وهو تكرار للتكوين، يمكن أن يكون هناك وكثيرا ما تكون العديد من الآخرين.

على سبيل المثال، كتب لينون ومكارتني أغنية "أمس" وكان يقوم بها فرقة تسمى "البيتلز"، ومالك سيد تسجيل الصوت - وهذا يعني أن أداء فرقة البيتلز "أمس" - هو EMI السجلات. الحق في تكوين الأساسي، ومع ذلك، مملوكة من قبل الناشر الموسيقى (وهو مشروع خاص مشترك بين الموسيقى سوني وتركة مايكل جاكسون). كل شخص ينفذ الوقت لتكوين ناشر الموسيقى بجمع الاتاوات. وبالتالي، عندما هنري مانشيني 101 سلاسل تغطية "امس" ان الناشر الموسيقى يحصل على الاتاوات، في حين EMI السجلات تحصل على لا شيء. هناك إصدارات مختلفة من "أمس" التي تقوم على مر السنين، والتي تكسب الإتاوات للناشر الموسيقى، ولكن لا شيء عن السجلات EMI.

من البديهي أن طبيعة وطريقة وأسلوب أداء لتكوين الموسيقية الكامنة ستؤثر بشكل كبير على الطريقة التي يدرك المستمع له. وعلى العكس فإن عناصر التكوين الموسيقي الكامنة تحد بشكل كبير من الطريقة التي يتم تنفيذ ذلك. من المحتمل أن تكون هناك الآلاف من ترتيبات مختلفة من هذه المتغيرات. هذه التحديات بشكل كبير على صحة التجريبية من بيريتس (1990) وLiégeois-شوفيل وآخرون. (1994)، وكلاهما يعتمد بشكل غريب على بالفعل الفقهي الموسيقى شوينبيرج.

(2) Zatorre وآخرون. (1991) درس فقط لحن. العروض الموسيقية تتضمن مع ذلك العديد من العناصر، بالإضافة إلى اللحن، وجميعها في الدماغ تعتبر في وقت واحد. كحد أدنى وتشمل هذه الإيقاع، والإيقاع، وطبيعة المغلفات لتدوين الملاحظات الفردية (الهجوم، تسوس، والحفاظ على والافراج عن)، والاختلافات في نسيج نغمي وجرس والاختلافات الأخرى في أسلوب الأداء. مبعثرة ونتائج الأداء الموسيقي في صوت معقد والمعلومات عبر الطيف الإدراك الحسي. إلا أنها تجاهلت كل هذه العوامل. هم أيضا استخدام نوع واحد فقط من الموجي (أ "مشرشف مثل سن المنشار"). هناك الموجات الأخرى، والتي معا، أو في العزلة تشكل العناصر الأساسية للأصوات، مثل موجات موجات جيبية أو مربعة (ما يسمى بسبب الطريقة التي تظهر على مرسمة الذبذبات). قد حصلت على نتائج مختلفة أنهم إذا كانوا قد تستخدم هذه بدلا من ذلك.

(3) Zatorre وآخرون. حاول (1994) لتحسين تصميمها التجريبية السابقة من خلال دمج عناصر إيقاعية أيضا. في حين أنها حققت بعض محاولة لتشكيل خصائص مغلف وغيرها من رشقات نارية من الضوضاء لذلك من الملاحظات، إلا أنها لم تنظر في أي من المتغيرات التجريبية الأخرى المحددة أعلاه. ولا سيما أنها تستخدم واحدة فقط جرس (أ "الغيتار" لهجة) وفشلها في حساب لتأثير ممكن من النغمات الأخرى، وطوابع بريدية، والتي قد أسفرت عن النتائج التجريبية المختلفة.

(4) والآن عموما يتم قبول أن الدماغ هو أكثر مماثلة لمعالج مواز للمعلومات بدلا من واحدة حيث يتم ترحيل معلومات متسلسل في جميع أنحاء الشبكة العصبية (مورس وآخرون، 2006). هذه قصة مختلفة تماما، رغم ذلك، إذا كان مطلوبا أو استجابة سلوكية، مثل سلوك متعمد أو هدف الموجه. ثم، يجب أن الدماغ تحديد ما هي المعلومات ذات الصلة، وإشارة إلى القشرة الحركية لتنفيذ أحد الإجراءات المناسبة. عملية الوساطة على الأرجح يقام في العقد القاعدية، الذي يعمل بمثابة عتبة المعزولة. يتم تضخيم الإشارة وتنشيط القشرة الحركية إذا كانت المهمة ذات الصلة لتحقيق الهدف، أو تحول دون لم يكن. (Szüc وآخرون، 2009) وكانت جميع الدراسات الأربع الى الوراء. حيث أقيمت بها على افتراض أن الاشخاص الخاضعين للتجارب كان عليها التحرك. في حين أن هذا قد يكون صحيحا على سبيل المثال في حالة وجود موسيقي عزف على آلة موسيقية، وكان هذا ليس هو الحال هنا. وكان جميع الاشخاص الخاضعين للتجارب نفعله هو الاستماع. وهذا يجعل من اقل بكثير من المحتمل أن أي فرضية تقوم على التوطين غير صالحة.

المراجع

Alossa، N. & كاستيلي، L. (2009). "عمه الموسيقى والأداء الموسيقي." يورو. Neurol، 61، 269 - 277.

Liégeois-شوفيل، C.، عمير بيرتس، أولا، باباي، M.، Laguitton، V. وشوفيل، P. (1998). ". مساهمة من المناطق القشرية مختلفة في الفص الصدغي لتجهيز موسيقى" الدماغ، 121، 1853 حتي 1867.

المور، A. & DeHouwer، J. (2006). نشرة النفسية، 132 (2)، 297-326: "إن التحليل النظري والمفاهيمي التلقائية".

بيرتس، I. (1990). ". معالجة المعلومات الموسيقية المحلية والعالمية من قبل المرضى بتلف الدماغ ومن جانب واحد" الدماغ، 113، 1185 حتي 1205.

Szücs، D.، Soltész، F.، برايس، D. & Whitebread، D. (2009). "تنشيط المنافسة والاستجابة في مهمة ستروب في الأطفال الصغار: دراسة الجاهزية Lateralized المحتملة" ج. Neurosci المعرفية، 21 (11)، 2195 - 2206.

Zatorre، R. & سامسون، S. (1991). ". دور القشرة المخية الحديثة الزمنية الحق في الاحتفاظ بها من الملعب في الذاكرة على المدى القصير السمعية" الدماغ، 114، 2403 حتي 2417.

Zatorre، R.، إيفانز، A. & ماير، E. (1994). "الآليات العصبية التي يقوم عليها تصور لحني والذاكرة لأرض الملعب." ج. Neurosci، 14، 1908 - 1919.