Phenomenological मनोविज्ञान

हाल के शोध से स्थापित करने के लिए कैसे मस्तिष्क शरीर रचना विज्ञान के विभिन्न क्षेत्रों के "संगीत को पहचानने में असमर्थता," कि है, संगीत है, जो एक बार मरीज को परिचित था पहचान करने की क्षमता के नुकसान में फंसा रहे हैं करने का प्रयास करता है. बुनियादी सिद्धांत यह है कि संगीत अनुभूति एक ही तंत्र द्वारा या स्वतंत्र प्रक्रियाओं का एक संयोजन द्वारा मध्यस्थता नहीं है. बल्कि, यह मस्तिष्क के विभिन्न संरचनात्मक क्षेत्रों में होने वाली एक विशेष समारोह है. इन क्षेत्रों में ताल के लिए बाएँ गोलार्द्ध (अस्थायी नमूनों) प्रसंस्करण और माधुर्य के लिए सही गोलार्द्ध (विशेष रूप में, सही बेहतर अस्थायी गाइरस) (गैर - अस्थायी समग्र,) प्रसंस्करण (Alossa और Castelli, 2009).

Alossa और Castelli इस खाते के समर्थन में चार अध्ययन का हवाला देते हैं. अनुसंधान में उन्हें इस्तेमाल किया प्रोटोकॉल संदिग्ध हैं. इसके अलावा वे कम से कम चार confounding चर द्वारा अभिभूत हैं और नहीं किया जा अनुपस्थित आगे अनुसंधान समर्थित कर सकते हैं. इससे पहले कि मैं समझा कि वे क्या कर रहे हैं मैं संक्षेप में प्रत्येक अध्ययन पर दिखेगा.

1. Peretz (1990) संगीत दृश्यों कि "स्वर या सुर के अनुसार संरचित और दो वाक्यांशों का बना" निम्नलिखित सिद्धांतों फिन डे siècle विनीज़ संगीतकार अर्नोल्ड Schoenberg द्वारा विकसित इस्तेमाल किया. प्रायोगिक सेटिंग्स की छमाही में पहली वाक्यांश डबल समय और ट्रिपल समय में दूसरी वाक्यांश में खेला गया था. दूसरी छमाही में ही दूसरा वाक्यांश खेला गया था, यह 4 था लंबे समय सलाखों, एस 4 तक चली और 8 से 19 टन से शामिल है.

2. Zatorre एट अल. (1991) "लक्ष्य" टोन और "तुलना" टन करने के लिए अंतर प्रतिक्रिया मापा. सब बाहर sawtooth waveforms का निर्माण किया गया. लक्ष्य टन थे नोटों मध्यम सी और बी के बीच तुलना टन बेतरतीब ढंग से चुना अगली उच्चतर या अगली कम सप्टक से नोट्स थे बेतरतीब ढंग से चुना है, कोई भी किसी भी एक श्रृंखला के भीतर दोहराया थे. लक्ष्य टन एमएस 325 के लिए चली और तुलना टन एमएस 162.5 के लिए चली. 72 परीक्षण, यादृच्छिक क्रम में प्रस्तुत थे. उनमें से 36 में तुलना टोन लक्ष्य टोन के रूप में ही था, दूसरी छमाही में यह अलग था, 1, 2 या 3 नोट्स द्वारा अलग.

3. Zatorre एट अल. (1994) का उपयोग किया और "धुन" शोर फटने. "वे 16 विभिन्न 8 नोट की धुन है, जो सभी के एक ही लयबद्ध विन्यास और लय था तैयार है, लेकिन अलग नोटों का इस्तेमाल किया. "शोर फटने" तो धुन (संख्या, अवधि और नोटों की मात्रा, और अंतर प्रोत्साहन प्रस्तुति दर जैसे चर) की अनुमानित विशेषताओं के रूप में निर्माण किया गया. प्रत्येक शोर फट संगीत टन का अनुमानित आयाम लिफाफे को अपने onsets और ऑफसेट को आकार देने के द्वारा इसी माधुर्य के नोट्स के लिए मिलान किया गया था. सब कुछ वापस उसी मात्रा में खेला गया था.

4. Liégeois Chauvel एट अल. (1994) की एक लयबद्ध और melodic परीक्षण के अलग सूट बनाया है. पहली बार इस्तेमाल किया "परिचित संगीत कुछ अंशः," जो से पूर्व मौजूदा मुखर और वाद्य टुकड़े "" उपन्यास संगीत दृश्यों "है कि" स्वर या सुर के अनुसार संरचित, "फिर से atonal शुरू Schoenberg द्वारा तैयार सिद्धांतों का उपयोग कर प्रयोग आराम ले जाया गया. वे "परिचित उत्तेजनाओं संरचनाएँ approximated जबकि अपनेपन की भावना पैदा करने में विफल." धुन थोड़ा बदल रहे थे के रूप में वे विभिन्न परीक्षणों से अधिक प्रयोगात्मक विषयों के लिए प्रस्तुत किए गए. प्रत्येक एक अलग गति है, "दो आसन्न नोटों की समय मान interchanging" जबकि से छेड़छाड़ पर प्रदर्शन किया गया था "मीटर और समान लगता है की कुल संख्या रखते हुए."

यहाँ confounding चर हैं:

(1) वहाँ संगीत रचनाओं और ध्वनि रिकॉर्डिंग के बीच एक गहरा फर्क है. एक संगीत रचना (पॉप संगीत के मामले में) अंतर्निहित गीत, संगीत और गीत शामिल है. कक्ष या आर्केस्ट्रा का संगीत, स्कोर के मामले में, जाज के मामले में यह विषय हो सकता है. दूसरे हाथ पर एक ध्वनि रिकॉर्डिंग एक विशेष उदाहरण में संरचना के एक प्रदर्शन है. यह संरचना के एक चलना है, वहाँ हो सकता है और अक्सर कई दूसरों रहे हैं सकता है.

उदाहरण के लिए, लेनन और मेकार्टनी लिखा गीत "कल" ​​और यह कहा जाता बैंड द्वारा प्रदर्शन किया गया था मास्टर ध्वनि रिकॉर्डिंग के मालिक "बीटल्स" - जो है, बीटल्स प्रदर्शन "कल" ​​- ईएमआई रिकॉर्ड्स है. अधिकार अंतर्निहित संरचना करने के लिए, तथापि, संगीत प्रकाशक (सोनी म्यूजिक और माइकल जैक्सन के एस्टेट के के बीच एक अजीब संयुक्त उद्यम) द्वारा स्वामित्व में हैं. हर बार जब कोई रचना संगीत प्रकाशक रॉयल्टी एकत्र करता है. इस प्रकार, "कल" ​​संगीत प्रकाशक रॉयल्टी जब हेनरी Mancini 101 स्ट्रिंग्स को कवर हो जाता है, जबकि ईएमआई रिकॉर्ड्स कुछ नहीं हो जाता है. वहाँ के "कल" ​​कई अलग अलग संस्करणों पिछले कुछ वर्षों में प्रदर्शन किया, जो सभी के संगीत प्रकाशक के लिए रॉयल्टी कमाते हैं, लेकिन ईएमआई रिकॉर्ड्स के लिए कोई नहीं कर रहे हैं.

यह करने के लिए कारण है कि प्रकृति तरीके, और अंतर्निहित संगीत रचना के प्रदर्शन की शैली काफी जिस तरह से प्रभाव में जो श्रोता यह मानते खड़ा है. इसके विपरीत अंतर्निहित संगीत रचना के तत्वों को काफी जिस तरीके से यह किया जाता है विवश होगा. संभवतः इन चर के विभिन्न व्यवस्थाओं के हजारों किया जा सकता है है. यह काफी Peretz (1990) और Liégeois Chauvel एट अल के प्रयोगात्मक वैधता को चुनौती दी. (1994), जो दोनों के विचित्र Schoenberg द्वारा पहले से ही विशेष स्वभाव संगीत पर भरोसा किया.

(2) Zatorre एट अल. (1991) केवल माधुर्य का अध्ययन. लेकिन संगीत प्रदर्शन माधुर्य के अलावा में कई तत्व शामिल है, जो सभी के मस्तिष्क एक साथ मानता है. कम से कम इन लय, गति, व्यक्तिगत नोट्स (हमले, क्षय, को बनाए रखने और रिहाई), तानवाला बनावट और प्रदर्शन शैली में लय और अन्य रूपों में बदलाव के लिए लिफाफे की प्रकृति शामिल हैं. एक जटिल ध्वनि और जानकारी में एक संगीत प्रदर्शन के परिणामों की अवधारणात्मक स्पेक्ट्रम भर में बिखरे हुए है. हालांकि वे इन कारकों के सभी नजरअंदाज कर दिया. उन्होंने यह भी केवल तरंग (एक "sawtooth") के एक प्रकार का इस्तेमाल किया. वहाँ अन्य waveforms, जो एक साथ या अलगाव में साइन लहरों या वर्ग तरंगों (तो जिस तरह से वे एक आस्टसीलस्कप पर दिखाई देते हैं की वजह से कहा जाता है) जैसे लगता है की बुनियादी तत्व के रूप में कर रहे हैं. वे अलग परिणाम मिल गया हो सकता है अगर वे इन का इस्तेमाल किया था बजाय.

(3) Zatorre एट अल. (1994) भी लयबद्ध तत्वों को शामिल करके उनके पिछले प्रयोगात्मक डिजाइन पर सुधार करने का प्रयास किया. हालांकि वे कुछ लिफाफा और नोटों की है कि शोर फटने की अन्य विशेषताओं आकार का प्रयास किया, वे किसी भी अन्य प्रयोगात्मक ऊपर पहचान चर पर विचार नहीं किया. विशेष रूप में वे केवल एक लय (एक "गिटार" टोन) का उपयोग किया है, अन्य टोन और timbres, जो विभिन्न प्रयोगात्मक परिणाम सामने आए हो सकता है के संभावित प्रभाव के लिए खाते में नाकाम रहने.

(4) अब यह आम तौर पर स्वीकार किया है कि मस्तिष्क जहां सूचना serially एक तंत्रिका नेटवर्क (मूर्स एट अल., 2006) के दौरान relayed है बजाय अधिक जानकारी की एक समानांतर प्रोसेसर के अनुरूप है. यह कहानी पूरी तरह से अलग है, हालांकि, अगर एक व्यवहार प्रतिक्रिया की आवश्यकता है, जैसे जानबूझकर या लक्ष्य का निर्देशन व्यवहार. फिर, मस्तिष्क क्या जानकारी प्रासंगिक है निर्धारित और मोटर प्रांतस्था का संकेत करने के लिए एक उचित कार्रवाई को अंजाम चाहिए. एक मध्यस्थता प्रक्रिया को सबसे अधिक संभावना बेसल ganglia है, जो एक gating दहलीज के रूप में कार्य करता है पर जगह ले लेता है. संकेत प्रवर्धित है और मोटर प्रांतस्था सक्रिय अगर कार्य के उद्देश्य के लिए प्रासंगिक है, या हिचकते अगर (Szüc एट अल., 2009) नहीं है. सभी चार अध्ययन पीछे थे. वे इस धारणा है कि प्रायोगिक विषयों के लिए कार्य किया था पर आधारित थे. हालांकि यह एक साधन खेलने के संगीतकार के मामले में सच जैसे हो सकता है कि मामला यहाँ नहीं था. सभी प्रायोगिक विषयों था करने के लिए सुनना था. यह यह अब तक कम संभावना है कि किसी भी स्थानीयकरण पर आधारित परिकल्पना मान्य है बनाता है.

सन्दर्भ

Alossa एन, और Castelli, एल (2009). "वाद्यध्वनिभेद - अक्षमता और संगीत कार्यकरण." निम्न. Neurol, 61, 269 - 277.

Liégeois - Chauvel, सी., Peretz, मैं, Babaï, एम., Laguitton वी., और Chauvel, पी. (1998). मस्तिष्क 'के संगीत के प्रसंस्करण के लिए अस्थायी lobes में विभिन्न cortical क्षेत्रों के योगदान ", 121, 1853 - 1867 .

मूर्स ए, और DeHouwer, जे (2006). "Automaticity: एक सैद्धांतिक और वैचारिक विश्लेषण" साइकोलॉजिकल बुलेटिन, 132 (2), 297 - 326.

Peretz मैं, (1990). दिमाग 'एकतरफा मस्तिष्क क्षतिग्रस्त रोगियों द्वारा स्थानीय और वैश्विक संगीत जानकारी के प्रसंस्करण. ", 113, 1185 - 1205.

Szücs, डी., Soltész, एफ, Bryce, और डी. Whitebread, डी. (2009). "सक्रियकरण और युवा बच्चों में एक Stroop कार्य में रिस्पांस प्रतियोगिता: एक Lateralized तैयारी संभावित अध्ययन." जे संज्ञानात्मक Neurosci, 21 (11), 2195 - 2206.

Zatorre आर, और शिमशोन, एस (1991). "श्रवण अल्पकालिक स्मृति में पिच की अवधारण में सही लौकिक neocortex की भूमिका" ब्रेन, 114, 2403 - 2417.

Zatorre, आर, इवांस ए, और मेयेर, ई. (1994). "Melodic और पिच के लिए धारणा स्मृति अंतर्निहित तंत्रिका तंत्र" जे Neurosci, 14, 1908 - 1919.