現象学的心理学

最近の研究では、脳の解剖学の異なる領域が、かつて患者に精通していた音楽を、認識する能力の喪失である"ミュージカル失認、"に関与している方法の確立を試みます。 基本的な理論は、音楽的な認知が単一のメカニズムによって、あるいは独立したプロセスの組み合わせによって媒介されていないことです。 むしろ、それは脳の異なる解剖学的領域で発生する特殊な関数です。 これらの領域は、リズムのための左半球（時間的にパターニング）メロディーのための処理と右半球（特に、右上側頭回）（非テンポラルな、全体的な）処理（Alossa＆カステリ、2009）です。

Alossa＆カステリは、このアカウントのサポートの4つの研究を引用する。 それらで使用されている研究のプロトコールは疑わしいです。 さらに彼らは、少なくとも4つの交絡変数に圧倒され、不在のさらなる研究をサポートすることはできません。 私は彼らが何であるか説明する前に、私は簡単にそれぞれの研究を見ていきます。

1。 ペレツ（1990）"調性構造と2つのフレーズで構成された"退廃的なウィーンの作曲家シェーンベルクによって開発された以下の原則という音楽のシーケンスを使用していました。 実験的な設定の半分で最初のフレーズは、二重時間と三拍子第二フレーズで演奏された。 他の半分に次ぐフレーズが再生され、それを4小節、4秒続いたと8から19トーンから構成されていた。

2。 Zatorreら。 （1991）"ターゲット"音と"比較"のトーンに差動応答を測定した。 すべては、ノコギリ波の波形から構築した。 次の上位または次に低いオクターブからターゲットの音がランダムに選択された中央のCとBの間にノート比較のトーンがランダムに選択されたノート、どれもがいずれかのシリーズの中で繰り返した。 ターゲットのトーンは325ミリ秒と162.5秒続いた比較トーン続いた。 ランダムな順序で提示72の試験が、あった。 それらの36に比較トーンは、ターゲット音と同じでした、残りの半分では、1、2または3のノートによって変化する、異なっていた。

3。 Zatorreら。 （1994）"メロ​​ディ"と使用"ノイズバーストを。"彼らは同じリズム構成と音色が、使用される別のノートを持っていたすべてが、16種類の8分音符のメロディーを、準備。 "ノイズのバーストは、"メロディーのおおよその特性（そのような数、持続時間とノートのボリューム、および相互刺激提示率などの変数）のように構成された。 それぞれのノイズのバーストは、楽音の近似振幅エンベロープにそのオンセットとオフセットをシェーピングすることにより、対応するメロディーの音符に一致した。 すべてが同じ音量で再生されました。

4。 Liégeois - Chauvelら。 （1994）リズムと旋律のテストの異なるのスイートを作成した。 "既存の声楽と器楽の作品。"から再び最初はシェーンベルクが考案した無調の原理を用いて"、調性構造化"された"小説ミュージカルシーケンス"を使用して、残り撮影された、最初に使用"おなじみのミュージカルの抜粋、"。 彼らは、"親しみ感を呼び起こすために失敗しながら慣れて刺激の構造を近似する。"メロディーは、彼らは別の回の試行の実験の被験者に提示したように、少し変更された。 それぞれが、わずかに異なるテンポで行いながら、"二つの隣接する音の時間の値を入れ替える"ことにより操作された"メーターと同じ音の合計数を維持する。"

ここで交絡変数は次のとおりです。

（1）音楽作品と音声レコーディングの間に大きな違いがあります。 音楽作品は、音楽と歌詞で構成される、基礎となる曲（ポップミュージックの場合）です。 ジャズの場合にはそれがテーマかもしれません。チャンバーやオーケストラの音楽の場合、スコアに。 一方、録音は、特定のインスタンスにおける組成物の性能です。 それは、組成物の繰り返しであり、存在し、頻繁に多くの人がいる可能性があります。

例えば、レノン＆マッカートニーは"イエスタデイ"歌を書き、それが呼ばれるバンドによって行われたマスターの録音の所有者は"ビートルズ" - ビートルズの"イエスタデイ"を行うことである、 - EMIレコードです。 基本的な組成物に権利が、しかし、音楽出版社（ソニーミュージックとマイケルジャクソンのエステートとの間の独特のジョイントベンチャー）が所有しています。 毎回の誰かは、音楽出版社がロイヤルティを収集する構成を行います。 このように、ヘンリーマンシーニの101ストリングスがカバーする時に"昨日、"音楽出版者は、ロイヤリティを取得し、EMIレコードは何も取得しないのに対し。 音楽出版社のために使用料を得ていないが、EMIレコードのどれもすべてが長年にわたって行われる"昨日"の多くの異なるバージョンがあります。

それは、基礎となる楽曲のパフォーマンスの性質、方法とスタイルが大幅にリスナーがそれを知覚する方法に影響されるということを示す。 逆に、基礎となる楽曲の要素が大きく、それが実行されるように制約します。 潜在的にこれらの変数の様々なアレンジの何千ものがあるかもしれません。 これにより、大幅にペレツ（1990）とLiégeois - Chauvelらの実験的妥当性に挑戦。 （1994）、妙にシェーンベルクによってすでに特異な音楽に頼ってどちらも。

（2）Zatorreら。 （1991）のみメロディーを学ぶ。 楽器演奏はしかしメロディーに加えて、多くの要素を含む、すべてが脳を同時に考慮する。 最低でもこれらはリズム、テンポ、個々の音（アタック、ディケイ、サスティンと離す）、音色の質感や音色や演奏スタイルで他のバリエーションの変化のための封筒の性質が含まれています。 複雑な音と情報のミュージカルパフォーマンス結果は、知覚スペクトルに散らばっている。 しかし彼らはこれらの要因のすべてを無視。 彼らはまた、波形（"ノコギリ波"）の一種類のみを使用。 一緒にまたは単独でそのような正弦波または方形波（そのために彼らがオシロスコープに表示される方法で呼ばれる）のような音、の基本的な要素を形成する他の波形は、あります。 彼らは代わりにこれらを使用していたならば、異なる結果が得られるかもしれません。

（3）Zatorreら。 （1994）も、リズムの要素を組み込むことによって、以前の実験計画を改善することを試みた。 彼らはノートのようにエンベロープおよびノイズバーストの他の特性を形成するいくつかの試みを行ったが、それらは上記の特定された他の実験変数のいずれかを考慮していない。 特に、彼らが唯一の異なる実験結果が得られたかもしれない他の音と音色の可能な影響力、を考慮して失敗した、つのティンバー（"ギター"トーン）を使用。

（4）今では一般的に脳​​が並列情報のプロセッサではなく、情報がニューラルネットワーク（ムーアら、2006）を通じて順次中継されているものに、より類似していることを認められている。 行動反応がそのような意図的または目的指向的行動として、必要な場合は、この物語は、しかし、完全に異なっている。 その後、脳は情報が関連しているかを判断し、適切なアクションを実行するための運動皮質を通知する必要があります。 調停プロセスはほとんどゲートしきい値として機能する大脳基底核、で行われます。 信号は増幅され、タスクが客観的に関連している場合運動皮質が活性化、または阻害されていない場合（Szücら、2009）。 すべての4つの研究では、後方にいた。 彼らは実験対象が行動しなければならなかったことを前提に前提とされた。 これは楽器を演奏音楽家の場合に真の例かもしれないが、それはここではそうではありませんでした。 すべての実験の被験者は、しなければならなかった聞いていた。 これは、ローカライズに基づいて仮説が有効であることをそれははるかに少ない可能性が高くなります。

参考文献

Alossa、N.＆カステリ、L.（2009）。 "音痴と音楽機能。" ユーロ。 Neurol、61、269 - 277。

Liégeois - Chauvel、C.、ペレツ、I.、Babaï、M.、Laguitton、V.＆Chauvel、P.（1998）。 "音楽処理に側頭葉で異なる皮質領域の貢献。" 脳、121、1853年から1867年。

原野、A.＆DeHouwer、J.（2006）。 "自動性：理論と概念分析。" 心理学紀要、132（2）、297〜326。

ペレツ、I.（1990）。 "一方的な脳損傷を受けた患者で、ローカルおよびグローバルな音楽情報の処理。" 脳、113、1185年から1205年。

Szücs、D.、Soltész、F.、ブライス、D.＆Whitebread、D.（2009）。 "幼児におけるストループ課題でのアクティベーションおよびレスポンスコンクール：。片側に準備電位に関する研究"J. 認知Neurosci、21（11）、2195 - 。2206。

Zatorre、R.＆サムソン、S.（1991）。 "聴覚短期記憶におけるピッチの保持における右側頭新皮質の役割。" 脳、114、2403年から2417年。

Zatorre、R.、エヴァンス、A.＆マイヤー、E.（1994）。 "ピッチの旋律知覚と記憶の基礎となる神経機構。"J. Neurosci、14、1908 - 1919年。