현상 학적 심리학

뇌 해부학의 여러 지역을 수립하기 위해 최근 연구 시도는 일단 환자에게 친숙한이었다 음악을, 인식 능력의 상실이다 "뮤지컬인지 불능 '에 연루된다. 기본 이론은 그 음악적 인식이 하나의기구 또는 독립적인 프로세스의 조합에 의해 매개되지 않은 것입니다. 오히려 그것은 두뇌의 다른 해부 학적 지역에서 발생하는 특수 함수입니다. 이들 지역은 리듬의 왼쪽 반구 (temporally-패턴) 처리와 멜로디에 적합한 반구 (특히, 오른쪽 우수한 시간적 이랑) (비 시간적, 전체적인)입니다 처리 (Alossa & 카스텔 2009).

Alossa & 카스텔은이 계정의 지원 네발의 연구를 인용. 그들에 사용되는 연구 프로토콜은 모호한입니다. 또한 그들은 최소한 네 혼란함을 주죠 변수에 의해 압도되고 결석 추가 연구를 지원하실 수 없습니다. 나는 그들이 무엇인지 설명하기 전에 간략하게 각 연구 볼 것입니다.

1. Peretz (1990) "tonally 구조와 두 구절로 구성되어 있었다"지느러미 드 siècle 비엔나 작곡가 아놀드 Schoenberg에 의해 개발 원칙에 따라하는 뮤지컬 시퀀스를 사용했습니다. 실험 설정의 절반에 첫 번째 문구는 두 번 시간과 트리플 시간에서 두 번째 구문에서 연주되었다. 나머지 절반에만 두 번째 문구가 재생되었다, 그것은, 4 개의 바 길었 넷을 지속하고 8-19 색조로 구성되어 있습니다.

2. Zatorre 외. (1991)는 "대상"색조와 '비교'색조까지 차등 응답을 측정했습니다. 모든 sawtooth 파형 밖으로 건설되었다. 중간 C와 B 비교 색조 사이의 대상 색조가 임의로 선택받은 사항은 다음-높거나 차세대 낮은 옥타브에서 임의로 선택한 메모를했다, 누구는 어느 한 시리즈 내에서 반복되지 않았습니다. 대상 음색은 325 MS 동안 지속과 비교 음색은 162.5 MS 동안 지속되었다. 무작위 순서로 표시 72 시련은 있었다. 그들의 36 년 비교 색조가 대상 톤과 같은었다 나머지 절반에서 1, 2 또는 3 노트로 변화, 달랐어요.

3. Zatorre 외. (1994) "멜로디"와 사용한 "노이즈 파열."그들은 동일한 리듬 구성 및 음색을 가진 중, 16 개의 서로 다른 8 노트 멜로디를 준비하지만, 서로 다른 노트를 사용했습니다. "소음 파열은"멜로디 (예 : 숫자, 기간 및 메모의 부피, 그리고 인터 자극 프레 젠 테이션 속도와 같은 변수)의 대략적인 특성만큼 건설되었다. 각 잡음 버스트는 음악 음색의 대략적인 진폭 봉투 자사 onsets 및 오프셋을 형성하여 해당 멜로디의 노트에 일치되었다. 모든 것들이 같은 볼륨에서 재생되었다.

4. Liégeois-Chauvel 외. (1994)은 리듬과 가락의 테스트의 여러의 슈트를 만들었습니다. 첫 번째는 다시 처음 Schoenberg가 고안한 무조의 원리를 이용한 "기존의 성악과 기악 작품."출신 "소설 뮤지컬 시퀀스를"사용 나머지 찍은 "친숙한 뮤지컬 발췌", "tonally 구조를"사용됩니다. 그들은 "친숙한 감각을 연상시키지 못하는 동안 익숙한 자극 구조를 approximated."그들이 다른 실험을 통해 실험 대상자에게 제시하면서 멜로디가 약간 변경되었습니다. 각면서 "두 인접한 메모의 시간 값을 interchanging"에 의해 조작 약간 다른 템포로 연주되었다 "m과 동일한 소리의 총 수를 유지."

여기에서 혼란함을 주죠 변수는 다음과 같습니다

(1) 음악 작곡 및 사운드 녹음 간의 깊은 차이가있다. 음악적 구성은 음악과 가사로 구성된, 기본적인 노래 (대중 음악의 경우)입니다. 재즈의 경우는 주제가 될 수 있으며, 챔버 또는 오케스트라 음악, 악보의 경우. 반면에 소리가 녹음이 특정 인스턴스에서 구성 성능입니다. 그것은 구성의 반복이다;가 자주 많은 사람들은 수 있습니다.

예를 들어, 레논 & 매카트니가 노래 '어제'를 쓴 그리고 그것은 '비틀즈. "마스터 사운드 녹음의 소유주라는 밴드에 의해 수행되었다 - 비틀즈는"어제 "를 수행하고 - EMI 레코드입니다. 기본 구성에 대한 권리는하지만, 음악 출판사 (소니 뮤직과 마이클 잭슨의 부동산 간의 독특한 합작 회사)가 소유하고 있습니다. 매번 누군가가 음악 게시자가 로열티를 수집하는 구성을 수행합니다. 따라서, 헨리 맨시 니의 101 문자열이 포함되면 "어제"를 음악 출판사 로열티를 얻을, EMI 레코드는 아무것도 얻지 못할거 반면. 음악 게시자에 대한 로열티를 얻을 수 없지만, EMI 레코드에 대해 누구도 모든 그중 년간 수행한 "어제"의 다양한 버전이 있습니다.

그것은 근본적인 음악적 구성의 성능의 성격, 태도와 스타일이 크게 리스너 그것을 인식하는 방식에 영향을 미칠 것이라는 건 어렵지. 반대로 기본적인 음악적 구성 요소는 크게 그것이 수행되는 방식을 제한합니다. 잠재적으로 이러한 변수의 다양한 배열의 수천이있을 수 있습니다. 이것은 크게 Peretz (1990)와 Liégeois-Chauvel 외의 실험 유효 도전. (1994), 특히 Schoenberg에 의해 이미 특이한 음악에 의존 둘 다.

(2) Zatorre 외. (1991)에만 멜로디를 공부했습니다. 뮤지컬 공연 그러나 멜로디 외에 많은 요소를 구성하는 모든 그중 뇌는 동시에 고려합니다. 최소한 이들은 리듬, 템포, 개인 노트 (공격, 부패, 유지 및 공개), 음조의 질감과 음색의 변화 및 ​​성능 스타일의 다른 유사 봉투​​의 성격을 포함합니다. 복잡한 소리와 정보의 음악적 성능 결과는 지각 스펙트럼에 걸쳐 흩어져있다. 그러나 그들은 이러한 요소를 모두 무시. 그들은 또한 유일한 파형 ( "sawtooth")의 한 종류를 사용했습니다. 이러한 사인 파동이나 사각형 웨이브 (그래서 때문에 그들은 오실로 스코프에 나타나는 방식으로 불림)와 같은 소리의 기본 요소를 형성하고 함께 또는 고립의 다른 파형이 있습니다. 그들은 대신 이들을 사용한다면 그들은 서로 다른 결과가 나왔던 것.

(3) Zatorre 외. (1994)도 리듬 요소를 통합함으로써 이전의 실험적인 디자인을 개선하기 위해 시도했습니다. 그들은 노트의 그것과 노이즈 파열의 봉투 및 기타 특성을 형성하기 위해 몇 가지 시도를 만들었지만, 그들은 위에서 식별된 다른 실험적 변수를 고려하지 않았다. 특히 그들은 서로 다른 실험 결과를 낮은 수있는 다른 색조와 timbres의 가능한 영향력을 차지하고시키지 못하는 한 음색을 ( "기타"톤) 사용됩니다.

(4) 이제 일반적으로 두뇌가 아니라 정보가 신경 네트워크 (무이 족 외., 2006)에 걸쳐 순차적으로 중계되고보다 정보의 병렬 프로세서에 더 유사하다고 인정된다. 행동 응답이 필요한 경우이 이야기는 고의 또는 목표의 감독의 행동으로,하지만 완전히 다릅니다. 그러면 두뇌는 정보가 관련 무엇인지 확인하고 적절한 조치를 실행하기 위해 모터 피질 신호를해야합니다. 중재 절차는 대부분 게이팅 임계값 역할을 기저 신경 구,에서 열립니다. 신호는 증폭과 모터 피질이 활성화 작업 목표와 관련이있다면, 또는 저해이 아니라면 (Szüc 외., 2009). 있습니다 네개의 연구가 거꾸로 있었다. 그들은 실험 과목 행동한다고​​ 가정하에 premised되었다. 이 악기를 연주하는 음악가의 경우에는 사실 등이 될 수도 있지만, 여기서 그런 사건 아니었어요. 모든 실험 과목이 들어 있었을해야 했죠. 이것은 훨씬 적은 가능성 지방화를 기반으로 어떠한 가설이 유효한지 있습니다.

참조

Alossa, N. & 카스텔, L. (2009). "Amusia과 뮤지컬 실행되는."유로. Neurol, 61, 269 -. 277.

Liégeois-Chauvel, C., Peretz, 난, Babaï, M, Laguitton, V & Chauvel, P. (1998). ". 음악 가공 측두엽의 다른 피질 영역의 공헌"브레인, 121, 1853-1867.

무이 족, A. & DeHouwer, J. (2006). ". Automaticity : 이론적 및 개념적 분석"심리학 회보, 132 (2), 297-326.

Peretz, 나 (1990). ". 일방적인 두뇌 손상 환자에 의한 지역 및 세계 음악 정보 처리"브레인, 113, 1185년에서 1205년까지.

Szücs, D, Soltész, F., 브라이스, D & Whitebread, D. (2009). "활성화와 어린 아이의 Stroop 작업에 응답 공모전 :. Lateralized 준비 가능성 연구"J. 인지 Neurosci, 21 (11) 2195 -. 2,206.

Zatorre, R. & 샘슨, S. (1991). ". 청각 단기 기억에있는 피치의 보존에 오른쪽 측두엽 네크로 텍스의 역할"브레인, 114, 2403-2417.

Zatorre, R., 에반스, A. & 메이어, E. (1994). "신경 메커니즘은 가락의 인식과 음조를위한 메모리를 밑에."J.가 Neurosci, 14, 1908 -. 1919.