Fenomenolojik Psikoloji

Beyin anatomisinin ne kadar farklı bölgeleri kurmak için son araştırma girişimleri, bir kez hastaya tanıdık müzik, tanıma yeteneği kaybı olduğunu "müzikal agnozisi," sorumlu tutulmaktadır. Temel teori olduğu müzikal biliş tek bir mekanizma veya bağımsız işlemlerin bir kombinasyonu aracılığıyla değil mi. Daha ziyade, beyin farklı anatomik bölgelerine ortaya çıkan özel bir fonksiyonudur. Bu bölgeler ritmi için sol hemisfer (geçici-desenli) işleme ve melodi için sağ hemisfer (özellikle sağ superior temporal girus) (non-temporal, bütünsel) olarak işleme (Alossa & Castelli, 2009).

Alossa & Castelli bu hesabı desteklemek dört çalışma öngörmektedirler. Bunlarda kullanılan araştırma protokolleri şüpheli vardır. Üstelik bunlar en az dört karıştırıcı değişkenler tarafından boğulmuş olan ve olmayan ileri araştırmalar desteklenmiyor olabilir. Ne olduklarını açıklamadan önce kısaca her çalışma bakacağız.

1. Peretz (1990) "tonlu yapılandırılmıştır ve iki cümlelerden oluşuyordu" fin de Siècle Viyanalı besteci Arnold Schoenberg tarafından geliştirilen ilkeler takip eden müzik sekansları kullanıldı. Deneysel ayarları yarısında ilk sözler çift zaman ve üçlü zamanlı olarak ikinci ifade oynadı. Diğer yarısı ise sadece ikinci ifade oynandı; o, 4 bar uzundu 4 sn sürdü ve 8 ila 19 ton arası oluşmaktadır.

2. Zatorre ve ark. (1991) "hedef" sesleri ve "karşılaştırma" sesleri diferansiyel cevap ölçülür. Tüm testere dişi dalga dışına inşa edildi. Orta C ve B karşılaştırma tonlar arasındaki hedef sesleri rasgele seçilmiş notları sonraki daha yüksek veya daha sonraki alt oktav rastgele seçilmiş notlar vardı; hiçbiri herhangi bir serisi içinde tekrarlandı. Hedef tonları 325 ms süren ve karşılaştırma sesleri 162.5 ms sürdü. Rastgele sırayla sunulan 72 denemeler vardı. 36'sı ise karşılaştırma tonu hedef tonu aynı idi; diğer yarısı içinde 1, 2 veya 3 notları farklı farklıydı.

3. Zatorre ve ark. (1994) "melodiler" ve kullanılan "gürültü patlamaları." Onlar aynı ritmik yapılandırma ve tını vardı, bütün bunlar 16 farklı 8-nota melodiler hazırlanmış, fakat farklı notlar kullanılır. "Gürültü patlamaları" melodileri (bu sayı, süre ve notlar hacmi ve inter-uyaran sunum hızı gibi değişkenler) yaklaşık özelliklerine şekilde inşa edilmiştir. Her bir gürültü patlaması müzik sesleri yaklaşık genlik zarfları kendi başlangıçları ve uzaklıklar şekillendirerek ilgili melodi notları denk getirilmiştir. Her şey aynı ses seviyesinde geri oynandı.

4. Liégeois-Chauvel ve ark. (1994) ritmik ve melodik testlerin farklı bir paketi hazırlandı. Birinci yine başlangıçta Schoenberg tarafından geliştirilen atonal ilkelerini kullanarak "önceden var olan vokal ve enstrümantal parçalar." Dan olan "roman müzik dizileri" kullanılan dinlenme alınmıştır "tanıdık müzikal alıntılar", "tonlu yapılandırılmış," kullanılmıştır. Onlar "yakınlık duygusu uyandırmak için başarısız ise tanıdık uyaranlara yapıları yaklaştırılır." Farklı denemeler üzerinde deneysel konularda sunuldu olarak melodiler biraz değişmiş edildi. Her ise "iki komşu notların zamanı değerleri değişimci" tarafından manipüle biraz farklı bir tempo, yapıldı "metre ve aynı sesler toplam sayısını tutmak."

İşte karıştırıcı değişkenler şunlardır:

(1) müzik besteleri ve ses kayıtları arasında derin bir fark vardır. Bir müzikal kompozisyon müzik ve şarkı sözleri içeren, temel şarkı (pop müzik durumda) 'dir. Cazının durumda teması olabilir; odasının veya orkestral müzik, skor durumda. Öte yandan, bir ses kayıt belirli bir örneği kompozisyonun bir performans. Bu kompozisyon, bir iterasyon olduğu; olması ve sık sık diğerleri olduğu olabilir.

Örneğin, Lennon ve McCartney şarkısı "Yesterday" yazdı ve "The Beatles". Ana ses kaydının sahibi olarak adlandırılan bir grup tarafından yapıldı -, Beatles'ın "Yesterday" gerçekleştiriyor - EMI Records olduğunu. Temel kompozisyon Hakları, ancak müzik yayıncısı (Sony Music ve Michael Jackson Estate arasında tuhaf bir ortak girişim) aittir. Her zaman birileri müzik yayıncısı telif toplar kompozisyon gerçekleştirir. Böylece, Henry Mancini Kullanıcı 101 Strings kapsayacak zaman "Dün," müzik yayıncısı telif alır; EMI Records hiçbir şey alır oysa. Müzik yayıncı için gayrimaddi hak kazanmak, ancak EMI Records için hiçbiri her biri yılda yapılan "Dün" birçok farklı versiyonları vardır.

Bu temel müzikal kompozisyon performans niteliği, şekli ve tarzı önemli ölçüde dinleyici bunu algıladığı bir şekilde etkileyecek akıl için duruyor. Tersine yatan müzik bileşimin elemanları belirgin bir yapıldığı şekilde sınırlamak olacaktır. Potansiyel olarak bu değişkenlerin farklı düzenlemeler binlerce olabilir. Bu önemli ölçüde Peretz (1990) ve Liégeois-Chauvel ark deneysel geçerliliğini sorguluyor. (1994), özel olarak Schoenberg tarafından halihazırda-idiosyncratic müzik dayanmıştır her ikisi de.

(2) Zatorre ve ark. (1991) sadece melodi okudu. Müzikal performansları Ancak melodiye ek olarak birçok elemandan oluşur, her biri beynin aynı anda inceliyor. En azından bu ritim, tempo, bireysel notlar (saldırı, çürüme, sürdürmek ve serbest), ton ve doku tını değişimleri ve performansı tarzı diğer varyasyonlar için zarfların doğası vardır. Karmaşık ses ve bilgi bir müzikal performans sonuçları algısal yelpazesinde serpilir. Ancak onlar tüm bu faktörleri göz ardı etmiştir. Bunlar, aynı zamanda tek dalga (a "testere dişi") bir tür kullanılır. Gibi sinüs dalgaları veya kare dalgalar (Bu yüzden onlar bir osiloskop görünür şekilde adlandırılır) olarak sesler, temel unsurlarını oluşturan birlikte veya ayrı olarak diğer dalga şekilleri vardır. Bunun yerine bu kullanılır olmasaydı onlar farklı sonuçlar aldık olabilir.

(3) Zatorre ve ark. (1994), aynı zamanda ritmik unsurları dahil ederek, daha önceki deneysel tasarım geliştirmek için çalıştı. Bu notların o kadar gürültü patlamalarının zarf ve diğer özellikleri şekillendirmek için bazı girişimde karşın, yukarıda tanımlanan diğer deneysel değişkenlerin herhangi dikkate almadı. Özellikle sadece farklı deneysel sonuçlar vermiştir olabilir diğer sesleri ve tınılar, olası etkisi hesaba başarısız bir tını (bir "gitar" sesi) kullanılır.

(4) Şimdi, genel beyin yerine bilgilerin bir sinir ağı (Moors ve ark., 2006) boyunca seri olarak geçirilen bir daha fazla bilgi paralel bir işlemcinin fazla benzer olduğu kabul edilmektedir. Davranışsal bir tepki Gerekirse bu hikaye böyle kasıtlı veya hedefe yönlendirilmiş bir davranış olarak, olsa da, tamamen farklı. Sonra, beyin bilgileri ilgili ne olduğunu belirlemek ve uygun bir işlem yürütmek için motor korteks sinyallemek gerekir. Bir arabuluculuk süreci büyük olasılıkla bir yolluk eşik gibi davranan bazal ganglion, gerçekleşir. Sinyali amplifiye edilmiş ve motor korteks aktive görevi amacı ile ilgili olup olmadığını veya inhibe değilse (Szuc ve ark., 2009). Edilir Dört çalışmalar geriye idi. Bunlar deneysel konularda hareket etmek zorunda olduğu varsayımı üzerine yapılanır edildi. Bu bir enstrüman çalan bir müzisyen durumunda gerçek gibi olsa da, burada böyle değildi. Tüm deneysel konularda dinlemek edildi yapmak zorunda. Bu çok daha az olasılıkla yerelleştirme dayalı herhangi bir hipotez geçerli olduğunu yapar.

Referanslar

Alossa, N. & Castelli, L. (2009). "Amusia ve Müzik İşleyişi." Eur. Neurol, 61, 269 -. 277.

Liégeois-Chauvel, C., Peretz, I., Babai, M., Laguitton, V. ve Chauvel, P. (1998). ". Müzik işleme için temporal lobları farklı kortikal alanlar Katkısı" Beyin, 121, 1853-1867.

Moors, A. & DeHouwer, J. (2006). ". Otomatisite: Bir kuramsal ve kavramsal analizi" Psychological Bulletin, 132 (2), 297-326.

Peretz, I. (1990). ". Tek taraflı beyin hasarlı hastalar tarafından yerel ve genel müzik bilgisi İşleme" Beyin, 113, 1185-1205.

Szucs, D., Soltész, F., Bryce, D. & Yavuzer, H. (2009). "Etkinleştirme ve Küçük Çocuk bir Stroop Görev Tepki Rekabeti:. Bir Lateralize Hazırlık Potansiyel Çalışması" J. Kognitif Neurosci, 21 (11), 2195 -. 2206.

Zatorre, R. & Samson, S. (1991). ". Işitsel kısa süreli bellek pitch saklama sağ temporal neokorteks Rolü" Beyin, 114, 2403-2417.

Zatorre, R., Evans, A. ve Meyer, E. (1994). "Sinir mekanizmaları melodik algı ve pitch için bellek yatan." J. Neurosci, 14, 1908 -. 1919.