Hiện tượng Tâm lý học

Nỗ lực nghiên cứu gần đây để thiết lập các khu vực khác nhau về giải phẫu não liên quan đến "âm nhạc agnosia", có nghĩa là, mất khả năng nhận biết âm nhạc, mà một khi đã quen thuộc với bệnh nhân. Lý thuyết cơ bản rằng nhận thức âm nhạc không qua trung gian của một cơ chế duy nhất hoặc một sự kết hợp của các quá trình độc lập. Thay vào đó, nó là một chức năng đặc biệt xảy ra tại các khu vực giải phẫu của não. Những khu vực này là bán cầu não trái cho nhịp điệu (tạm thời-patterned) chế biến và bán cầu bên phải (đặc biệt, thời gian cấp trên phải nếp cuộn) cho giai điệu (không thời gian, toàn diện) chế biến (Alossa Castelli, 2009).

Alossa Castelli trích dẫn bốn nghiên cứu trong hỗ trợ tài khoản này. Các giao thức nghiên cứu sử dụng trong đó là không rõ ràng. Hơn nữa, họ bị áp đảo bởi ít nhất bốn biến nhiễu và không thể được hỗ trợ nghiên cứu thêm vắng mặt. Trước khi tôi giải thích những gì họ đang có một thời gian ngắn sẽ xem xét từng nghiên cứu.

1. Peretz (1990) được sử dụng các trình tự âm nhạc "đã được tonally cấu trúc và tạo ra hai cụm từ" theo nguyên tắc phát triển bởi các vây siècle de Viennese nhà soạn nhạc Arnold Schoenberg. Trong một nửa của các thiết lập thử nghiệm, cụm từ đầu tiên được chơi trong thời gian gấp đôi và cụm từ thứ hai trong ba thời gian. Trong nửa khác chỉ có cụm từ thứ hai được chơi, nó là 4 quầy bar dài, kéo dài 4 s và bao gồm từ 8 đến 19 tấn.

2. Zatorre et al. (1991) đo phản ứng khác biệt giữa âm "mục tiêu" và "so sánh" tấn. Tất cả được xây dựng trên răng cưa dạng sóng. Ghi chú âm mục tiêu đã được ngẫu nhiên lựa chọn giữa giữa C và B. Các tông màu và so sánh các ghi chú được lựa chọn ngẫu nhiên từ các quãng tám cao hơn hoặc thấp hơn tiếp theo, không được lặp đi lặp lại trong bất kỳ một loạt. Các mục tiêu tấn kéo dài cho 325 ms và âm so sánh kéo dài 162,5 ms. Có 72 thử nghiệm, trình bày theo thứ tự ngẫu nhiên. Trong 36 người trong số họ những giai điệu so sánh giống như những giai điệu mục tiêu, trong nửa khác là khác nhau, khác nhau bởi các ghi chú 1, 2 hoặc 3.

3. Zatorre et al. (1994) được sử dụng "giai điệu" và chuẩn bị 16 8 lưu ý giai điệu khác nhau, tất cả đều có cùng một cấu hình nhịp điệu và âm sắc, nhưng được sử dụng ghi chú khác nhau "bùng nổ tiếng ồn". "Bùng nổ tiếng ồn" được xây dựng là gần đúng các đặc điểm của giai điệu (biến như thời gian, số lượng và khối lượng của các ghi chú, và trình bày tỷ lệ liên kích thích kinh tế). Mỗi nổ tiếng ồn phù hợp với các ghi chú của giai điệu tương ứng bằng cách tạo hình onsets và bù đắp khoảng biên độ phong bì của âm nhạc. Mọi thứ đã được phát trở lại ở cùng một khối lượng.

4. Liégeois-Chauvel et al. (1994) tạo ra một bộ khác nhau của các bài kiểm tra nhịp điệu và giai điệu. Việc đầu tiên được sử dụng "các trích đoạn âm nhạc quen thuộc," được lấy từ "có phần thanh nhạc và khí nhạc." Phần còn lại được sử dụng trình tự "cuốn tiểu thuyết âm nhạc" "tonally cấu trúc," một lần nữa bằng cách sử dụng các nguyên tắc atonal ban đầu đưa ra bởi Schoenberg. Họ "xấp xỉ cấu trúc kích thích quen thuộc trong khi không để gợi lên một cảm giác quen thuộc." Giai điệu đã được thay đổi một chút là họ đã được trình bày cho các đối tượng thử nghiệm trên các thử nghiệm khác nhau. Mỗi đã được thực hiện với nhịp độ hơi khác nhau, thao tác bằng cách "trao đổi các giá trị thời gian của hai ghi chú lân cận" trong khi "giữ mét và tổng số âm thanh giống hệt nhau."

Dưới đây là những biến số gây nhiễu:

(1) Có một sự khác biệt sâu sắc giữa các tác phẩm âm nhạc và bản ghi âm. Một tác phẩm âm nhạc là bài hát cơ bản (trong trường hợp của nhạc pop), bao gồm âm nhạc và lời bài hát. Trong trường hợp của nhạc jazz, nó có thể là chủ đề, trong trường hợp của căn phòng hoặc âm nhạc cho dàn nhạc, số điểm. Một bản ghi âm, mặt khác là một hiệu suất của các thành phần trong một trường hợp cụ thể. Nó là một lặp đi lặp lại của thành phần, có thể có và thường xuyên rất nhiều người khác.

Ví dụ, Lennon & McCartney viết bài hát "Yesterday" và nó đã được thực hiện bởi một ban nhạc được gọi là "The Beatles." Các chủ sở hữu của bản ghi âm tổng thể - đó là, The Beatles thực hiện "Ngày hôm qua" - là EMI ghi. Quyền đối với các thành phần cơ bản, tuy nhiên, được sở hữu bởi các nhà xuất bản âm nhạc (đặc biệt liên doanh giữa Sony Music và động sản của Michael Jackson). Mỗi ai đó thời gian thực hiện các thành phần các nhà xuất bản âm nhạc thu tiền bản quyền. Do đó, khi Henry Mancini 101 Strings bao gồm "Hôm qua," các nhà xuất bản âm nhạc nhận được tiền bản quyền, trong khi EMI ghi nhận được không có gì. Có nhiều phiên bản khác nhau của "Hôm qua" được thực hiện trong những năm qua, tất cả đều kiếm được tiền bản quyền cho các nhà xuất bản âm nhạc, nhưng không ai cho EMI Records.

Nó là viết tắt lý do mà theo cách tự nhiên, và phong cách của việc thực hiện của các thành phần âm nhạc cơ bản sẽ ảnh hưởng đáng kể cách thức mà trong đó người nghe cảm nhận nó. Ngược lại, các yếu tố của tác phẩm âm nhạc cơ bản sẽ hạn chế đáng kể cách thức mà nó được thực hiện. Có khả năng có thể là hàng ngàn các sắp xếp khác nhau của các biến này. Điều này thách thức đáng kể giá trị thử nghiệm của Peretz (1990) và Liégeois-Chauvel et al. (1994), cả hai đều kỳ quặc dựa trên âm nhạc mang phong cách riêng đã được Schoenberg.

(2) Zatorre et al. (1991) chỉ nghiên cứu giai điệu. Tuy nhiên, biểu diễn âm nhạc bao gồm nhiều yếu tố để giai điệu, tất cả các bộ não xem xét đồng thời. Ở mức tối thiểu bao gồm nhịp điệu, tốc độ, tính chất của các phong bì cho các ghi chú cá nhân (tấn công, sâu răng, duy trì và phát hành), các biến thể trong kết cấu âm và âm sắc và các biến thể khác trong phong cách trình diễn. Một kết quả thực hiện âm nhạc trong một âm thanh phức tạp và các thông tin rải rác trên toàn bộ phổ cảm nhận. Tuy nhiên, họ bỏ qua tất cả những yếu tố này. Họ cũng chỉ được sử dụng một loại dạng sóng (một "răng cưa"). Có dạng sóng khác, với nhau trong sự cô lập tạo thành các yếu tố cơ bản của âm thanh, chẳng hạn như sóng sin, sóng vuông (gọi như vậy vì cách chúng xuất hiện trên một oscilloscope). Họ có thể đã nhận được kết quả khác nhau nếu họ đã sử dụng những thay thế.

(3) Zatorre et al. (1994) đã cố gắng để cải thiện thiết kế thí nghiệm của họ trước bằng cách kết hợp các yếu tố nhịp điệu. Trong khi họ thực hiện một số nỗ lực để hình thành những đặc điểm phong bì và bị vỡ tiếng ồn của các ghi chú khác, họ đã không xem xét bất kỳ của các biến thử nghiệm khác được xác định ở trên. Đặc biệt họ chỉ được sử dụng một âm sắc (một giai điệu "guitar"), không tài khoản cho các ảnh hưởng có thể của nhạc và âm sắc khác, có thể đã đạt những kết quả thử nghiệm khác nhau.

(4) nói chung được chấp nhận rằng bộ não tương tự như một bộ xử lý song song của các thông tin chứ không phải là một nơi mà thông tin được chuyển tiếp nối tiếp trong suốt một mạng lưới thần kinh (Moors et al., 2006). Đây là câu chuyện hoàn toàn khác nhau, mặc dù, nếu một phản ứng hành vi được yêu cầu, chẳng hạn như hành vi cố ý hoặc mục tiêu định hướng. Sau đó, bộ não phải xác định những thông tin có liên quan và báo hiệu vỏ não vận động để thực hiện một hành động thích hợp. Một quá trình hòa giải có thể diễn ra tại các hạch nền, có vai trò như một ngưỡng gating. Các tín hiệu được khuếch đại và vỏ não vận động kích hoạt nếu công việc liên quan đến mục tiêu, hoặc bị ức chế nếu không (Szüc et al, 2009). Tất cả bốn nghiên cứu về phía sau. Họ được tiền đề trên giả định rằng các đối tượng thí nghiệm đã có hành động. Trong khi điều này có thể là đúng ví dụ như trong trường hợp của một nhạc sĩ chơi một nhạc cụ, đó không phải là trường hợp ở đây. Tất cả các đối tượng thí nghiệm phải được lắng nghe. Điều này làm cho nó ít có khả năng rằng bất kỳ giả thuyết dựa trên nội địa hoá là hợp lệ.

Tài liệu tham khảo

Alossa, N. & Castelli, L. (2009). "Amusia và âm nhạc hiện chức năng" Eur. Neurol, 61 tuổi, 269 - 277.

Liégeois-Chauvel, C., Peretz, I., Babaï, M., Laguitton, V. & Chauvel, P. (1998). "Đóng góp của các khu vực khác nhau của vỏ não thùy thái dương để xử lý âm nhạc" Brain, 121, 1853 - 1867.

Moor, A. & DeHouwer, J. (2006). Bulletin, "tính tự động: Một phân tích lý thuyết và khái niệm" tâm lý 132 (2), 297 - 326.

Peretz, I. (1990). "Brain" Xử lý thông tin âm nhạc địa phương và toàn cầu bằng cách đơn phương não bệnh nhân bị hư hỏng, 113, 1185 - 1205.

Szucs, D., Soltész, F., Bryce, D. & Whitebread, D. (2009). "Kích hoạt và cạnh tranh đáp ứng trong một công tác Stroop ở trẻ nhỏ: Nghiên cứu tiềm năng sẵn sàng Lateralized J. Neurosci nhận thức, 21 (11), 2195 -. 2206.

Zatorre, R. & Samson, S. (1991). Brain "Vai trò của tân vỏ não thái dương phải giữ sân trong trí nhớ ngắn hạn thính giác", 114, 2403 - 2417.

Zatorre, R., Evans, A. Meyer, E. (1994). "Cơ chế thần kinh cơ bản nhận thức giai điệu và bộ nhớ cho sân." J. Neurosci, 14, 1908 - 1919.